Maleficent rewriting historie

Maleficent (2014) forårsaket en furor i kinoer, tilskuerne applauderte det nye forslaget til en ikonisk Disney-karakter. Kritikken var imidlertid ikke enstemmig. Han bemerket overskudd av filmen, de endeløse scener av krig og overdosen av sukker som karakteriserte en karakter som opprinnelig hadde det gode ingenting.

Når du oppdaterer en klassiker, er det veldig vanskelig å finne riktig notat. På forhånd kan vi forutse at det vil være folk som ikke liker det. I tillegg, som omhandler en karakter som er kjent som Maleficent, kan vi "ødelegge" barndommen til mange og bildet de hadde av karakteren i deres minner.

Disney har de siste årene "satt batteriene" for å prøve å passe sine klassikere i en mer oppdatert mugg, mer i henhold til behovene og modellene som vi leter etter nå. De nye generasjonene tilhører ikke lenger royalty, og trenger ikke lenger prinser for å redde dem, men de bruker (eller prøver å gjøre det) alene.

Disney innså at klassikerne, som Snøhvit, Den sovende skjønnheten eller Cinderella, De ble forelsket i de små, men denne gamle formelen virket ikke så godt som før. Disney trengte prinsesser som var sterke, modige, hvem bryr seg ikke så mye om å finne en prins, som representerte de nye kvinnelige ikonene i det 21. århundre. Så, navn som Mulan (1998) og Pocahontas (1995), som vi kan vurdere pionerer for endring, og Elsa (Frozen, 2013) eller Vaiana (2016), fremtidens emblemer.

Det er ingen prinsesse mer blid enn Aurora (Den sovende skjønnheten, 1959), sover i det meste av filmen, har knapt dialog og blir forelsket uten å vite prinsen. Selvfølgelig er vi i 1959, så det er ikke overraskende at den eneste oppgaven i disse prinsessernes liv var å finne en god mann og leve lykkelig etterpå..

Den Maleficent av det 21. århundre, bringer oss en litt annen historie; Aurora selv er den som forteller historien og sier at det kanskje ikke var helt nøyaktig før. Verken de gode er ikke så gode, heller ikke de dårlige er helt dårlige; disse nyansene, denne gråtonen av ondskap som presenterer Maleficent det førte til at mange ikke aksepterte endringen i det hele tatt, fordi de håpet å finne det reneste og mest uberettigede onde som preget Maleficent i 1959.

Utviklingen av Maleficent

Vi er veldig vant til Disney present ekstreme tegnNoen representerer godhet i ren tilstand (nå nivån) og andre som tvert imot er ondskapens personifisering, av et onde som aldri har blitt forklart for oss.

For mange har denne essensen gått tapt, vi elsker alle å se dårlige mennesker som ikke har motiv, eller at fantasien vår er den som spiller for å finne sin fortid. Men sannheten er det, i det XXI århundre har kravene fra publikum også endret seg: vi vil vite alt, vi vil vite hva som går gjennom sinnene til personene og hva motiverer dem til å handle på en eller annen måte. Vi lever i informasjonsalderen i sanntid, vi ønsker en grunn, en årsak ... vi vil tro på historien vi ser.

Så, i denne nye versjonen av den klassiske, vi oppdaget fortiden til Maleficent, og selv om hennes navn ikke følger med mye, er det ikke så ille som vi hadde blitt portrettert. Maleficent var ikke mer enn en forældreløs fe som bodde i myren, et rike hvor andre fantastiske skapninger levde; På den andre siden var kongerikets menn, hvor grådighet grep deres sjeler. Maleficent befriends en gutt som heter Stefan som bor på en gård; han er også foreldreløs, og de vil begge starte et vennskap.

Stefan fortsetter å besøke Maleficent, og når han blir 16 kysser han henne (antatt symbol for sin sanne kjærlighet). men, Stefan er ambisiøs og ønsker å bli konge til tross for sin ydmyke opprinnelse; Denne ambisjonen vil få henne til å vende seg bort fra Maleficent, og til slutt forråde henne ved å rive vingene hennes. Kongen vil kalle ham etterfølger og Stefan får endelig sitt etterlengtede mål; og Maleficent tar tilflukt i hennes hat og hennes tørst etter hevn, blir skurken vi møttes i Den sovende skjønnheten.

Binder løse ender

Filmen Maleficent er ansvarlig for "fix" og fyll inn hullene som var løs tidligere. Maleficent er nå ikke et tegn vi hater, men vi forstår og streber etter å forstå hvorfor han handlet slik.

Det er sant at ideen om hevn og hat er nært knyttet til karakteren, men, når han møter lille Aurora, vil han ende opp med henne og vil prøve å rette feilen. I tillegg til utviklingen av Maleficent opplever vi noen endringer som forklarer hull i den første versjonen:

• Eventyrene: Det er sant at de var tegnene som fortryllet publikum i Den sovende skjønnheten, men i Maleficent, vi ser at de er mye mer klumpete enn vi forventet, og kan knapt ta vare på en baby. Noe som har irritert og likte like mye.
• Aurora: fortsatt uskyldig, men det er det mye mer eventyrlystne enn den forrige versjonen. Hun ser Maleficent som sin fairy gudmor og hennes rolle vil være grunnleggende i innløsning av hovedpersonen. Likeledes vil kjærlighetshistorien med prinsen ikke lenger være relevant i plottet.
• Kråken: har alltid vært et viktig tegn for Maleficent i begge versjoner. Men i denne, oppdager vi at det er nødvendig å se på fra luften etter å ha blitt fjernet av vingene. Valget av kråken er ikke tilfeldig, de er dyr som er forbundet med stor intelligens. Maleficent forvandler ham til et menneske for å gi ham ordre og mellom dem vil en sterk forståelse komme fram. Kvelden, Diaval, blir en slags mannficent bevissthet.

En ekte kjærlighet kyss

Maleficent tror ikke på kjærlighet, Stefan forrådte henne i en alder av 16 år; derfor vil han straffe sin datter med sin samme setning. Stefan vet selv at sann kjærlighet ikke eksisterer, fordi han aldri har bekjent det, han vet bare grådighet. Maleficent ble ført bort av hat og vred som holdt Stefan, men når han møtte Aurora, ser han at hun ikke er skyldig i sin fars handlinger, at hun ikke fortjener den straffen, og selv om hun prøver å tilbakekalle stavningen, får hun ikke det, og den eneste løsningen er å motta et kjærlighets kyss.

Den skepsis som kjærligheten til Maleficent vil gjøre at den skaper umulig sin frelse, men Diaval og feene tror at prins Philips kyss vil kunne vekke det. men, Philip, selv om han er tiltrukket av Aurora, er fortsatt ikke forelsket, kjenner han knapt henne og hans kyss klarte ikke å vekke henne; og er at kjærligheten er noe mye mer kompleks enn hva Disney lærte oss i sine klassikere.

så, en Maleficent omvendt og skadet av det hun har gjort, gir henne et kyss, et helt morsomt kyss, men av sann kjærlighet uten tvil, forårsaker Aurora å vekke fra hennes dødsdrøm. Bryter, vel, emnet til alle Disney klassikere.

Irriterende eller gjenoppfinne en klassiker, som avhenger av meningen. Det er sikkert at med disse nye versjonene er vi nærmere mindre tragiske, mindre sårbare stereotyper.

De reflekterer en ide som materialiserer hvert sekund i verden: verken ondskap eller vennlighet er født fra ingenting og er heller ikke ekstreme. I denne forstand har vi alle en serie nyanser i vårt indre, vi kan alle frigjøre hat og kjærlighet i visse situasjoner. og, til slutt trenger kvinner ikke prinser for å redde dem, kjærlighet er bygget litt etter litt, og for å være solid, er noe mer enn den enkle første attraksjonen nødvendig.

"Mitt rike var ikke forent av en helt eller en skurk, men av noen som var både en helt og en skurk. Hans navn var Maleficent ".

-Maleficent-

Skjønnhet og dyret: Fornyelse av en klassiker Den siste tilpasningen av Beauty and the Beast opprettholder meldingen om "skjønnhet er inne", men med en oppdatert og mer inkluderende visjon. Les mer "