Oppdager Norman Bates

Norman Bates er hovedpersonen til en av de mest ikoniske og berømte filmene i kinohistorien: psykose (1960), av Alfred Hitchcock. Anthony Perkins var ansvarlig for å gi livet til denne skremmende og komplekse karakteren som har gått til den populære fantasien som personifisering av psykopaten.

Historien om Bates er dyp, heartbreaking og chilling. Selv om den mest kjente versjonen er den av Hitchcock, bør det bemerkes at i realiteten,, Filmen er inspirert av den homonymske roman av Robert Bloch og i sin tur er karakteren til Norman Bates basert på morderen Ed Gein.

Gjenerobre den magiske svart og hvitt, som ren terror som fylte kinoene i løpet av første halvdel av det tjuende århundre, langt fra sin nåværende og kommersiell side, går vi inn i en verden som bare en mester som Hitchcock kunne trekke så grundighet. En verden hvor frykt ligger i vår fantasi, i spenning og forslag ... psykose han ga oss scener som har gått ned i historien, som har blitt representasjon av terror par excellence, og han ga oss Norman Bates, en morder som til slutt elsker oss, fascinerer oss og får oss til å tro på magien i kino igjen.

Etter suksessen til psykose, Anthony Perkins 'karriere tok en annen retning som endte opp med å holde ham for alltid i karakteren av Norman Bates. Det virket som om alle ønsket å dra nytte av suksessen til filmen, oppfølginger ble laget der Perkins igjen legemliggjorde karakteren og til og med regissert ved en anledning.

På denne måten,psykose Det markerte før og etter i skrekkkinoen, åpnet døren for å utforske nye emner, for å undersøke det menneskelige sinn. Symbolismen er slik at vi kan bruke noen begreper psykoanalyse til selve filmen, som om det var en drøm eller et komplekst dikt, psykose mesterlig komponerer det forstyrrede sinnet til Norman Bates.

Moren, symbolene og psykoanalysen

Hitchcock forlot spor av hva som virkelig skjedde på Bates Motel. Siden ankomsten av den unge Marion, intuiterer vi at noe ikke passer for mye, det skjer noe merkelig med Norman Bates. Og det er det faktisk, Filmen er en slags symbolsk puslespill som gir oss tegn på mørket som huser Normans sinn. Denne sterke symbolske blir enda mer fornuftig hvis de også grave litt i det siste egen direktør, Alfred Hitchcock, filmer ble nært knyttet til en verden av psykoanalyse, etterlate spor av sine egne barndomstraumer.

Som Bates mistet Hitchcock sin far i sin ungdom, og moren hans ble en helt kontrollerende kvinne. I tillegg lider han av en viss fuglfobi, et element som er tilstede i hele filmen, og forutsetter i tillegg følgende produksjon av regissøren: Fuglene (1963). Tolkningen av fuglen har vært forbundet med guddommelighet, med spådom og samtidig er det en figur som fremkaller frihet; frihet som Bates mangler helt. Fuglene vi ser i filmen er døde, fylte, det vil si at de har blitt fjernet av alle tegn på makt, av deres frihet; de er statiske og får negative konnotasjoner.

Henvisninger til fuglene stopper ikke der, etternavnet Marion er Crane (kran) og kommer fra Phoenix (Phoenix); Under middagen forteller Bates Marion om fuglene og forteller henne at hun spiser som en fugl, denne foreningen av fugler med Marion er heller ikke tilfeldig. slang ordet fugl femininitet er forbundet. Marion er en attraktiv kvinne, og Norman Bates er tiltrukket av henne, noe som utgjør en trussel mot morfiguret og som en konsekvens må ødelegge sin rival.

Oedipus-komplekset er tilstede i Bates fra barndommen, for å mangle en farsfigur, ble foreningen til moren mye sterkere, og koblet også hennes libido til henne. Det intuits at Bates kan bli seksuelt misbrukt av moren og se viser visse følelser mot henne: på den ene siden føler sinne, men klarte også å angre ha en obsessive avhengighet. Samtidig, når moren begynner et forhold med en annen mann, kan Norman ikke bære å miste henne og eliminerer derfor rivaliseringen.

Gjennom hele filmen ser vi utallige scener av speil, refleksjoner, vann ... Vann har visse seksuelle konnotasjoner og Den berømte dusjscenen, til tross for å være et mord, har en sterk symbolsk ladning knyttet til seksuell lyst. Langt fra å være ubehagelig, har den komponenter som gjør at scenen tolkes som en ønsket scene. Regnet markerer også det første møtet mellom Norman Bates og Marion, og forutsetter samtidig at noe vil skje.

Norman Bates, forklaringen

Norman Bates hus kan også tolkes fra psykoanalysen, fordi den har tre fly, som nivåer etablert av Freud: Øvre etasje tilsvarer superegoen, hvor vi ser skyggen av Bates mor; I første etasje har vi "Jeg", der Bates prosjekterer et bilde av tilsynelatende normalitet mot andre; Til slutt, i kjelleren, når vi det ubevisste, stedet hvor Bates og moren smelter sammen, hvor det ikke er sensur, hvor morens lik hviler.

Den egen design og dekorasjon av huset advarer oss allerede hvordan er Norman Bates personlighet, fungerer som en simulering av hans egen vesen. Vi oppdager det litt etter litt, og det siste vi ser er kjelleren, når Norman lar seg ligne sin mor og vi oppdager sannheten. Toppmøtet i filmen kommer når Bates blir evaluert av en psykiater, og han forklarer at Norman ikke lenger er Norman, men moren hans.

Jalousi grep Norman da moren hans begynte et forhold med en annen mann; Disse sjalusiene, sammen med Normans sårbare sinn, ble patologiske og førte ham til total irrasjonellitet, drepte både sin mor og sin elskerinne. Når du ikke aksepterer døden, stjal ikke Norman, da han ikke kunne skilles fra moren, og likte det i huset sitt. Denne voldelige personligheten og denne smaken for å "holde de døde i live" kan allerede forventes i deres kjærlighet til å bevare fylte fugler.

Skylden og ikke-aksept av død forårsaket Norman å ende opp med å bli sin mor. Hans sinn begynte å dissociere til poenget med å presentere to helt definerte personligheter: moren og normannen. Disse personlighetene kom i konflikt, og etter hvert som tiden gikk, ble mors personlighet sterkere og sterkere, nådd samtaler og ender opp med å dominere Norman.

Den endelige sublime scenen, hvor en "forsvunnet" Norman Bates ser på oss trist, mens han tenker på sin mors tanker, er virkelig avslørende; et tegn på at kinoens magi, noen ganger, ikke trenger spesielle effekter eller kunstverk. psykose fortsetter å fascinere oss, fortsetter å skremme oss og gjør ordene til moderen til Bates trenge inn i våre sinn ved å overvelde oss, noe som gjør oss til å oppleve en frykt som er vanskelig å forklare, vanskelig å glemme.

"Den beste vennen til en gutt er moren hans".

-Norman Bates-

11 psykologiske horrorfilmer Spesielle effekter, noen ganger, hjelper ikke for mye skrekkfilmer. Dette er en samling av 11 psykologiske horror filmer av all tid. Les mer "